Geleneksel Çin mimarisinin önemli bir türü olan Hui konut yapısı tarzına, ağırlıklı olarak Anhui eyaletinin Jixi ve Wuyuan ilçelerinde, Zhejiang eyaletinin Chun’an ilçesinde, Jiangxi eyaletinin Fuliang ilçesinde rastlanıyor.

(*GUO ZHIDONG /China Today Türkiye) –Bu konut mimarisi stilini karakterize eden beyaz duvarlar, siyah kiremitler ve ince oymaların hepsi, 600 yıllık Anhui topluluklarının zarif ve rustik cazibesini muhafaza ediyor.

Anhui eyaletinin güneyindeki kırsalda ve Zhejiang ile Jiangxi eyaletlerinin bazı kısımlarında belirgin bir yapı tarzı öne çıkıyor. Bu binaların onlara sade ve zarif bir görünüm kazandıran beyaz duvarları ve siyah kiremitleri var. Bir araya getirilmiş enfes taş, ahşap ve tuğla oymaları yapıyı baştan sona güzelleştiriyor. Binalar, topluca Hui tarzı konut yapıları olarak adlandırılıyor. Eşsiz coğrafyaları ve yörelerinin kültürel geleneklerinden etkilenen bu yapılan, fonksiyon, dekorasyon ve diğer bir çok açıdan kendilerine has bir stil oluşturuyor.

Hui tarzı mimari, eski Çin mimarisinin en önemli ekollerinden biri. Genel yerleşimi ritmik alan çeşitliliği ile esnek olan bu yapılar, dağlarla çevrili ve akarsularla serpiştirilmiş alanlara kurulmuş. Yetenekli zanaatkarlar tarafından çeşitli malzemelerle inşa edilen evler ve ata tapınakları ile anıt kapılar topluca Huizhou (Anhui’nin eski adı, topraklarının büyük kısmı bugünkü Anhui eyaletine dahil) mimarisinin üç harikası olarak adlandırılıyor.

Huizhou tüccarları, Ming Hanedanlığı döneminin ortalarında yükselmeye başladı. Eğitime özel önem veriyor ve alimlerle dostluklar geliştiriyorlardı. Kendileri de genellikle kültürel açıdan görgü sahibiydiler. Pek çoğu başarılı devlet adamları oldu. Bu memurlar ve tüccarlar resmi görev veya iş seyahatlerinden eve döndüklerinde ailelerini onurlandırmak için lüks evler, bahçeler, akademiler ve ata tapınakları yaptırdı. Huizhou tüccarları bir yerden bir başka yere seyahat ettikçe, yerel mimari tarz yavaş yavaş Jiangsu, Zhejiang ve Jiangxi’ye taşındı.

FENGSHUI TASARIMI

Huizhou tüccarları, insan ve doğa arasındaki uyum arayışı içinde gelecekteki konutlarının fengshui’lerini hesaplamada uğurlu yerleri seçmek amacıyla pusulalar kullanırdı. Hui tarzı evlerin çoğunun, iyi düzenlenmiş yerleşim ve eşsiz cazibesiyle yeşil dağlar ve nehirlere göre konumlandırılmış olmasının nedeni bu.

Hui tarzı konut yapıları, normalde ahşap ve tuğladan yapılan üç odalı dörtgen evlerden oluşuyor. En sık görülen yerleşim şekilleri 口, 凹, H ve 日. Çoğunlukla iki katlı bu yapılarda havadar, yeterince güneş ışığı alan ve su tahliyesine imkan tanıyan birden çok avlu katmanı bulunur. Yüksek duvarlar binanın içinde huzuru sağlar. Hane sakinleri içeride gündüzleri güneşin keyfini çıkarıp geceleri yıldızları seyredebilir. Yağmurlu günlerde su, çatının iç eğiminin saçaklarından verandaya akar, bu da suyun cennetin kalbinde toplandığını ima eder. Çin kültüründe su bir zenginlik sembolü olduğundan, bu “avluya geri dönen su” görüntüsü, Hui tüccarlarının zenginlik biriktirme arzusunu yansıtır.

Beyaz duvarlar ve siyah kiremitler öne çıkan bir özellik. Yalın ve zarif bir şekilde kullanılan renkler, yeşil dağlar ve berrak nehirlerin oluşturduğu fonla birlikte, Çin resimlerinden fırlamış bir manzaraya benzer. Binalarda, çatılardan daha yüksek olan “atbaşı” üçgen damlar, Hui tarzı konutların farklı bir mimari özelliği. Merdiven şeklindeki üçgen damlar, bazı kısımlarda daha uzun ve diğerlerinde daha kısa olabiliyor. Atbaşı duvarlar hem göze hitap eder hem de işlevseldir. Eski Huizhou köylerinde konut yoğunluğunun yüksek olması, yangın olasılığını artırıyordu. Dolayısıyla atbaşı üçgen damlar, yangının bitişik konutlardan yayılmasını engelleyecek şekilde tasarlanır. Ayrıca, siyah-beyaz duvarlar piyano tuşlarını andırır. Çin kültüründe, dört nala koşan at manzarası, coşku ve refahı gösterdiği için tercih ediliyor.

ZARİF DEKORASYON

Hui tarzı konutların bir diğer önemli özelliği de içerdiği dekoratif sanat. Varlıklı Huizhou tüccarları, edebiyatçılar ve yüksek rütbeli memurların yaşam tarzını takip ederdi. Bu da binalarının neden yüksek kaliteli malzemelerle inşa edildiğini ve zarif bir şekilde dekore edildiğini açıklıyor. “Üç oymacılık” tekniği yani tuğla oymacılığı, ahşap oymacılığı ve taş oymacılığı en üst düzeydeydi.

Tuğla oymacılığı, yörede bol miktarda bulunan mavimsi gri tuğlalara oyulmuş incelikli desenlere sahip bir yapı süsleme türü. Binaların hoş ve sağlam görünmesi için kapılarda, kapı çerçevelerinde, üst pervazlarda, saçaklarda ve çatılarda yaygın olarak kullanılıyor. Ming ve Qing hanedanlıklarından bu yana Hui tarzı binalarda mimarlık sanatının önemli bir parçası. Düz, kabartma ve üç boyutlu olarak üçe ayrılan tuğla oymacılığında çiçekler, hayvanlar, ormanlar, peyzaj ve güçlü halk kültürünü gösteren folklorik karakterler konu ediliyor. Huizhou ahşap oymacılığı kirişler, pencereler ve panoları içeren farklı bileşenlerin farklı gereksinimlerine göre çizgi oymacılığı ve kabartma oymacılığı gibi çeşitli teknikleri kullanıyor. İşlenen konular insan figürleri, manzaralar, çiçekler, hayvanlar, böcekler, balıklar, beyitler ve diğer uğurlu desenlere kadar bir hayli geniş.

Taş oymaları çoğunlukla Hui tarzı evlerde sütun, duvar ve kemerlerin dekorasyonunda kullanılıyor. Malzemenin kendisinin konuyu hayvanlar, bitkiler ve Çince karakterlerle sınırladığı bu teknikte desenler ahşap ve tuğla oymalardaki kadar karmaşık değil. Oyma stili sade, zarif ve serbest.

Duygusal deneyim ve ahlaki değerlerin bütünleşmesine yaptığı vurguyla üç Huizhou oyma tekniği, Çin halk kültürü ve eğitimli sınıf zevkinin mükemmel bir bileşimi. ( *Guo Zhidong, Beijing‘deki No. 93 Courtyard Müzesi’nde geleneksel Çin kültürü hakkında araştırmalar yapıyor.)